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En las plataformas de música on line ya está el concierto ‘Morera Sinfónico’

MESTISAY Y LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE GRAN CANARIA ALOJAN EN LAS PLATAFORMAS DE MÚSICA ONLINE EL CONCIERTO ‘MORERA SINFÓNICO’

A través de las principales plataformas de música on line ya se puede disfrutar del concierto ‘Morera Sinfónico’ que Luis Morera y la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria ofrecieron juntos hace cuatro años en el Auditorio Alfredo Kraus de la capital grancanaria, con motivo del 70 aniversario del nacimiento del artista canario.

Como se recordará, el mencionado espectáculo fue ofrecido a modo de homenaje por los fructíferos años de trayectoria artística de uno de los cantantes más respetados y admirados de Canarias, el compositor, intérprete y artista multidisciplinar palmero Luis Morera. Los conciertos se llevaron a cabo en el año 2017 tanto en el Auditorio Alfredo Kraus de Las Palmas de Gran Canaria como en la Plaza del Cristo de la ciudad de La Laguna, participando en cada una de las islas la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria y la Sinfónica de Tenerife.

Luis Morera y la Consejería de Cultura del Cabildo de Gran Canaria, dirigida por Guacimara Medina, han querido recuperar este archivo sonoro gracias a su excelente calidad. Al ser una edición exclusivamente internáutica, la edición ha tenido coste cero para las arcas públicas ya que fue aprovechada la grabación en directo realizada por el ingeniero de sonido Blas Acosta para la grabación televisiva del evento. Esta se produjo en la actuación que se ofreció en la sala sinfónica del Alfredo Kraus con el acompañamiento de la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria y su coro, dirigidos ambos por el maestro Luis García Santana.

Luis Morera quiso seleccionar para esta edición interpretaciones en solitario y otras que abordó con su amiga la cantante Olga Cerpa, los timplistas Germán López e Hirahi Afonso y las sopranos Estefanía Perdomo y Maite Robaina.

En ella se ofrece ahora a todos los amantes de las músicas populares buena parte de las composiciones que sonaron en aquel ‘Morera Sinfónico’, algunas de ellas emblemáticas canciones del propio Morera y otras de compositores admirados por el cantante y artista palmero. Toda ellas muestran, en una impresionante paleta de colores y desde una potente dimensión orquestal, momentos de exquisitez lírica y espectacularidad sonora poco acostumbrados en la escucha habitual de estos temas. Todo ello gracias a la entrega artística de los intérpretes, orquesta y coro y a las excelentes orquestaciones escritas para la ocasión por Juan José Solana, Germán G. Arias, Yónatan Sánchez, Julio Tejera, Jose Brito, Peter Hope y Manuel Bonino.

‘Morera Sinfónico’ puso en valor las siete décadas de una intensa carrera llena de exitosas canciones que revolucionaron en su día la forma de entender la música popular en las Islas, y con la que siempre el cantor palmero ha demostrado su compromiso insobornable con su tierra natal y con sus señas de identidad.

La idea y producción del espectáculo fue responsabilidad del compositor y productor isleño Manolo González, que ha concebido para Luis Morera algunos de los éxitos más populares de sus últimos años, como su versión discográfica de ‘La Noche en Arguineguín’ junto a Olga Cerpa, o la canción y el espectáculo ‘En Busca de Valentina’.

Un instante del concierto Morera Sinfónico 2

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Nace la Escuela de Verseadores de Gran Canaria

La Escuela de Verseadores de Gran Canaria aguarda a que concluya el confinamiento motivado por la crisis sanitaria del Covid-19 para ser presentada en sociedad. Su principal valedor, el repentista y profesor de Filología Hispánica de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, señala que es importante que en el resto de Canarias se impulsen escuelas análogas que enseñen y difundan esta expresión poética y musical, declarada hace tres años por la UNESCO Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.

Desde hace más de cinco años la Consejería de Cultura del Cabildo de Gran Canaria, a través de la Fundación Canaria Nanino Díaz Cutillas y la Biblioteca Insular (desde las premisas del Pacto por la Lectura y la Escritura de Gran Canaria), viene desarrollando una intensa línea de colaboración con la Asociación de Verseadores Canarios Ochosílabas, constituida en 2014. Ahora, la Escuela de Verseadores de Gran Canaria alcanza a más de mil estudiantes de quinto y sexto de Primaria de quince de los veintiún municipios que integran Gran Canaria y cuenta igualmente con el apoyo de la ULPGC y la Academia Canaria de la Lengua.

“Precisamente con esta nueva escuela se trata de otorgarle mayor entidad, contenido y profundidad al proyecto de los talleres de creatividad verbal que llevamos desarrollando desde 2018 auspiciados por el Cabildo de Gran Canaria. Esta iniciativa, que se desarrolla en horario docente, se complementa con talleres de tarde que se celebran en los municipios de Valsequillo y Moya. Todos los participantes en dichos talleres, los que son en horario lectivo y los que no, constituyen la Escuela de Verseadores de Gran Canaria, que aspira a tener réplica en cada una de las Islas”, comenta Rodríguez, quien añade que es importante destacar dos cuestiones en el actual contexto: “que hemos conseguido en los últimos años que no se entienda esta tradición fuera del ámbito folclórico al que pertenece, y que cada vez sean más las verseadoras que estén feminizando una vocación hasta ahora eminentemente masculina. Son, especialmente la última, grandes noticias”.

Complemento docente

Los dos verseadores Expedito Suárez y José María Dávila son los monitores que actualmente desarrollan un trabajo quincenal en 28 centros de primaria de la isla de Gran Canaria, además de impartir clases en los talleres de Moya y Valsequillo, respectivamente. “Los talleres en los centros son un complemento docente fácilmente vinculable a las competencias de distintas materias como Lengua y Literatura o Música. Los estudiantes reciben al monitor, siempre con su correspondiente docente presente, y con un método esencialmente lúdico cantan, memorizan y crean versos de la tradición (desde pareados hasta décimas). Los resultados están siendo maravillosos”, advierte el verseador y repentista canario de 42 años.

Yeray Rodríguez está convencido de la utilidad del arte de las décimas “para mejorar el rendimiento verbal y la autoestima personal del estudiantado, tan necesitado por cierto de ambas competencias. A través de una tradición que está más viva que nunca, experimentan la hermosa sensación de poner palabras a lo que sienten, poder recitar ese mensaje, poder cantarlo. Creo que es una experiencia mágica y la están viviendo apasionadamente”.

Rodríguez explica que el uso cómplice de las nuevas tecnologías está resultando de gran provecho para el alumnado. “Es muy fácil que con ellas hoy pueda conservar improvisaciones que de otra forma se perderían y pueda asimismo transmitir de inmediato lo que antes podía quedar confinado en la intimidad de una parranda o un encuentro casual. Permiten además organizar más fácilmente la docencia, mantener una comunicación rápida y colectiva y otra serie de ventajas que demuestran la capacidad de adaptación de una tradición con mucha vida vivida y mucha más por vivir”, agrega el popular repentista.

Yeray Rodríguez lamenta que, por desgracia, desconocemos los nombres de los primeros repentistas y verseadores de la tradición popular en Canarias. “Los primeros son siempre anónimos. Su obra acaba difuminando sus nombres, pero su obra es grandiosa, porque nos permite tener hoy en día una tradición que lleva siglos a cuestas. Afortunadamente, en tiempo más reciente sí tenemos nombres célebres de la tradición canaria. Ciñéndonos a Gran Canaria podemos citar a verseadores como Manuel Suárez, Verona, Elías González, Matías Cabrera, Fermín Pérez, Antonio Herrera o los hermanos Antonio y Matías Ramos, todos ellos fallecidos. Para nuestra suerte siguen con nosotros verseadores como los valsequilleros Paquito Peña o Expedito Suárez, que nos alumbran con su ejemplo”.

Sobre el actual panorama del repentismo en Canarias Yeray Rodríguez sostiene que “son muchos los jóvenes que nos están deslumbrando en toda Canarias, no solo en Gran Canaria. Pese a su juventud ya muchos van adquiriendo experiencia en distintos escenarios y no quisiera destacar a ninguno sobre el resto sino destacar el esfuerzo que están todos haciendo. Que hoy podamos escuchar a tantos jóvenes cantando punto cubano es una noticia maravillosa y más allá de los nombres concretos quiero destacar el logro colectivo”.

Su llegada a Canarias

Según apunta Yeray Rodríguez, “el género, tal como lo conocemos, llega a Canarias, así parecen indicarlo todas las evidencias, desde Cuba, en la garganta y el alma de los indianos que lo conocieron en el lugar donde se desarrolló y vive con más fuerza: los campos de Cuba. La estrofa llegó a Cuba desde España como llegó a cada rincón de América y en la Perla del Caribe se convirtió en género musical y, una vez trasplantada a Canarias, se sintió facultada para cantar, de una forma análoga cómo era la vida por esta orilla. No ha tenido igual desarrollo en ambas orillas ni en todas las islas, pero si miramos hacia adelante, el panorama es más que alentador”, concluye.

El repentista y profesor de Filología Hispánica Yeray Rodríguez

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Descubra en la Casa de Colón las históricas vinculaciones canario-americanas

UNA BIBLIOTECA PARA DESCUBRIR LAS HISTÓRICAS VINCULACIONES CANARIO-AMERICANAS

Ahora el silencio inunda sus salas vacías. Los numerosos volúmenes que ocupan sus estanterías aguardan a que los habituales usuarios y usuarias regresen a este espacio situado en la segunda planta de la Casa de Colón, que a diario frecuentan universitarios e investigadores interesados por profundizar en las relaciones entre Canarias y América

Integrada en la Red Europea de Información y Documentación sobre América Latina (REDIAL) y en la Red de Bibliotecas de Canarias, la biblioteca y centro de documentación del citado museo americanista posee una reserva catalogada integrada por 30.843 ejemplares, de los que 4.365 corresponden al Fondo Morales Padrón y, otros 8.066, al denominado Fondo Ballesteros.

La Casa de Colón, uno de los principales referentes de Europa dedicados a la difusión de los estudios americanistas, inauguró su biblioteca en 1998 con el objetivo de convertirse en foco dinamizador de la investigación sobre las vinculaciones históricas y culturales entre Canarias y América.

Ballesteros y Morales Padrón

Esta biblioteca se constituyó entonces a partir de dos notables fondos recuperados en su día por el Cabildo de Gran Canaria: el Ballesteros (compuesto por más de 20.000 monografías y títulos de publicaciones periódicas, dentro del cual se encuentra una relevante sección colombina de más de 500 títulos), y el Francisco Morales Padrón (adquirido en 2004 al eminente profesor americanista). A partir del núcleo homogéneo de estos dos fondos la biblioteca se ha ido enriqueciendo con nuevas aportaciones bibliográficas y documentales fundamentales en el estudio de la historiografía americana.

Manuel Ballesteros Gaibrois vendió en 1961 al Cabildo el importante archivo-hemeroteca de sus padres académicos de la Historia, Antonio Ballesteros Beretta y Mercedes Gaibrois-Riaño. Reunido durante 50 años de vida de un matrimonio de sabios, constituye, a juicio de todo el mundo, la mejor biblioteca histórica privada de España. Ballesteros fue miembro de número de la Real Academia de la Historia, catedrático de Historia de España y de Historia de América y correspondiente de varias Academias Nacionales de la Historia Latinoamericana. En su valiosa colección encontramos ediciones antiguas, del siglo XVI al XX, así como un gran repertorio de publicaciones periódicas de contenido americanista, como la que él dirigió: ‘ Revista de Indias’, o en la que colaboró con Blanca de los Ríos, su mujer, ‘Raza Española’.

Hay que tener en cuenta que, en 1970, esta biblioteca ya contaba con los casi 13.000 volúmenes y 5.000 separatas del Fondo Ballesteros, una colección Colombina integrada por un millar de libros sobre Colón, 230 volúmenes de temática canaria, 600 separatas y una hemeroteca de 5.000 revistas y periódicos de 210 títulos, entre otros materiales bibliográficos.

Como subraya la directora de la Casa de Colón, Elena Acosta, las bibliotecas y centros de documentación son una herramienta de importancia capital en los museos. En el caso de la Casa de Colón “el fomento y difusión de la investigación de sus fondos y del ámbito que abarcan, suponen la base indispensable para uno de los objetivos básicos de esta institución: la Investigación que, junto a la conservación y la difusión, son los tres pilares principales de su razón de ser. Poner a disposición de los investigadores y el público en general toda la documentación y bibliografía sobre la Historia de Canarias y de sus relaciones con América, así como la Historia de América en general, es nuestra misión más clara”, añade Acosta.

Por tanto, a nadie se le esconde que, en este archivo de la Casa de Colón, se conserva gran parte de la historia cultural de la Isla.

Compra, donación e intercambio

Según explica uno de los tres técnicos bibliotecarios que prestan sus servicios en la Casa de Colón, Miguel Ángel Ramos, “la ampliación de los fondos viene determinada a través de tres vías: compra, donación e intercambio. En todas ellas se sigue el mismo criterio: complementar las materias que fundamentan la especialización de la biblioteca, es decir, aquellas que abarcan todo tipo de estudios sobre las relaciones canario-americanas. Al estar integrada la biblioteca en la estructura del museo, se prioriza también la inclusión de material bibliográfico relacionado con las materias de Museología y Museografía”, señala Ramos, quien prosigue advirtiendo que “no se descuida en la incorporación de nuevas materias y títulos aquellos que han contado con un déficit tradicional en la mayoría de los centros de la misma naturaleza y en la producción bibliográfica en general, y que en los últimos años han experimentado un incremento notable de trabajos, aunque todavía no del todo suficiente. Nos referimos a temas vinculados con la Historia de la Mujer y estudios relacionados con la inclusión y la integración, por citar algunos ejemplos”.

Ahora sus salas están vacías de usuarios. Habitualmente frecuentada por universitarios que están realizando sus estudios en grados relacionados con Historia, Geografía, Ciencias Sociales, Arte y Arquitectura, entre otras especialidades afines, o bien por alumnos del Tercer Ciclo universitario que preparan sus tesis doctorales o trabajos de fin de máster, también la veintena de puestos de trabajo y lectura de esta biblioteca suelen ocuparse por investigadores canarios, peninsulares e hispanoamericanos, cuyas investigaciones se centran en aquellas materias que constituyen la oferta especializada de la misma.

“La atención al público no es exclusivamente presencial. Son frecuentes las consultas y peticiones online, ya sea de referencias bibliográficas, préstamos interbibliotecarios o digitalización de documentos por parte de usuarios inscritos en la Red de Bibliotecas Canarias”, agrega Miguel Ángel Ramos. El Fondo Ballesteros, ubicado en los depósitos de la biblioteca, no está sujeto a préstamo, aunque puede consultarse previa solicitud.

“Ofrecemos asistencia en la recuperación de documentación de los temas de nuestra especialización, Canarias y sus relaciones con América y el Atlántico, sobre un autor o materia determinada, así como sobre la localización de materiales en otras colecciones”, dice el técnico.

Facsímiles, mapas y grabados

A través de Internet (dispone de zona Wifi con conexión gratuita) cualquier persona puede realizar una consulta online del catálogo y solicitar un préstamo de las publicaciones pertenecientes a su fondo general durante un periodo de siete días, transcurrido el cual deberá renovarse.

Pero hay joyas que no pueden salir de la biblioteca, como todas las publicaciones anteriores a 1950. Asimismo, aquellas obras de referencia, folletos y materiales especiales como facsímiles, mapas o grabados, cuyo estado de conservación es delicado y su manipulación pudiera dañarlas, o que, por su rareza o valor, soló permitan su consulta en la misma biblioteca. “Además atendemos a los denominados préstamos interbibliotecarios, un servicio cuyo propósito es poder conseguir, en condición de préstamo, obras originales o reproducciones de documentos que no se encuentran en nuestros fondos y que sean requeridos por los usuarios, así como suministrar documentos propios a otras bibliotecas, museos y centros de arte externos en igual calidad de préstamo”, puntualiza Ramos.

La biblioteca de la Casa de Colón, que dispone también de un boletín de novedades de carácter cuatrimestral con el que informa de las incorporaciones más recientes al catálogo informatizado y que puede consultarse en la página web del citado museo de Vegueta, conserva todos los ejemplares de una edición de referencia, el Anuario de Estudios Atlánticos, y las comunicaciones de los Coloquios de Historia Canario-Americana, dos iniciativas fundamentales para conocer la historia de la investigación en Canarias y sus conexiones atlánticas. Junto a ellas, hay que destacar, además, por su significado en el desarrollo cultural de las Islas, la documentación generada por la Universidad Internacional de Canarias y el fondo particular del historiador y académico tinerfeño fallecido en 2006, Antonio Rumeu de Armas.

“Sin olvidar, por otra parte, el archivo audiovisual, donde se plasman los registros sonoros de gran número de las actividades que se han celebrado en la Casa de Colón desde los años 70 del siglo pasado”, concluye Ramos.

Joyas de papel

Algunos de los documentos que destacan en el Fondo Ballesteros son dignos de mención algunos ejemplares y facsímiles que datan de 1587 o 1666, como ‘Las siete partidas del Sabio Rey Don Alonso el Nono’ glosadas por Gregorio López y el tratado de historia de los emperadores Miguel y Andrónico del escritor bizantino Paquimeres, ‘Georgii Pachymeris De Michaele et Andronico Paleologis’, respectivamente. Otras referencias importantes son el volumen de 1921 que da cuenta de la historia de la colonización portuguesa de Brasil, una edición francesa de 1889 sobre Paris bajo los dominios de Luis XIV escrita por Auguste Maquet, y una edición de la Real Academia de la Lengua Española, también de 1889, sobre las Cánticas de Santa María de don Alfonso el Sabio.

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Libros y películas para mitigar el pase de los días

Los usuarios habituales de la Biblioteca Insular de Gran Canaria pueden seguir manteniendo su idilio con los libros y la lectura durante estas semanas de confinamiento domiciliario, a través del servicio eBiblio Canarias, al que se encuentran adscritas la gran mayoría de bibliotecas de la red de Canarias. Dicha herramienta permite acceder a través de internet a la lectura de libros electrónicos, audiolibros, revistas, prensa, películas, documentales y conciertos, entre otras posibilidades.

eBiblio Canarias pone a disposición de la ciudadanía dicha plataforma tecnológica en la que se aloja un amplio catálogo de las principales novedades en formato digital, que pueden ser visualizadas en diferentes dispositivos como tabletas, teléfonos inteligentes, ordenadores personales o lectores de libros electrónicos (ereaders).

Disponible en la dirección http://canarias.ebiblio.es el citado servicio, promovido por el Ministerio de Educación Cultura y Deporte con la colaboración de la Consejería de Turismo, Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias (que es quien la gestiona en las Islas), puede usarlo cualquier persona que pertenezca a la Red de Bibliotecas Públicas de Canarias.

Por ello es indispensable para disfrutar de esta atractiva opción de servicios formalizar antes la inscripción a esta plataforma. Se puede hacer de hacer de forma presencial en la biblioteca pública más cercana que forme parte de dicha Red, o solicitarlo de manera virtual accediendo a https://canarias.ebiblio.es donde el interesado deberá cumplimentar el formulario con sus datos personales. Antes de 48 horas recibirá un email confirmando su usuario y contraseña. También el trámite de alta online puede formalizarse en la dirección de la Red de Bibliotecas Canarias BICA, www.gobiernodecanarias.org/bibliotecavirtual

Préstamo de 21 días

Para poder acceder a eBiblioCanarias deberá figurar su correo electrónico entre los datos que se incluyan en la ficha de lector de la biblioteca. La biblioteca pública proporciona una clave o PIN que luego se utilizará como contraseña para acceder a la plataforma de préstamo de documentos electrónicos.

Con estos datos se podrá acceder a la plataforma y empezar a buscar en su catálogo de documentos y hacer uso de sus servicios navegando por la web con la finalidad de encontrar los libros de diferentes maneras, como introduciendo palabras del título del libro, su autor, su ISBN, o mediante las clasificaciones temáticas y especiales.

Una vez localizado el documento que interesa obtener, se accede a su ficha y se comprueba la información sobre la obra y su disponibilidad, que puede ser inmediata, bajo reserva o no estar disponible. El tiempo de préstamo es de 21 días.

eBiblioCanarias permite la visualización en streaming con la que se puede ver el documento en línea a través de cualquier navegador conectado a Internet, permitiendo asimismo descargar el documento a un dispositivo (excepto películas, documentales, etc.). Para poder descargar un documento se debe tener instalado el programa Adobe Digital Editions (las instrucciones de instalación figuran en el ‘Apartado de Introducción’, ‘Instalación de Adobe Digital Editions’ de la plataforma eBiblioCanarias).

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Daniela Ortiz: "El precio de mercado del producto ilustrado no es competitivo"

La ilustradora mexicana Daniela Ortiz, junto a su hermano Diego, obtuvo el primer premio al mejor álbum ilustrado de la última edición del concurso internacional que convoca el Cabildo. Junto a su hermano y autor del texto, Diego, es la creadora de la fábula surrealista ‘La mano del Sr. Echegaray’, un título con el que ambos refunden el prodigio evocador del realismo mágico proveniente de la literatura sudamericana con la resaca convencional del realismo europeo. La creadora, que reside en Montreal (Canadá) y actualmente trabaja como asistente de investigación en Elastic Spaces, un laboratorio de investigación canadiense enfocado a la creación de ambientes inmersivos, era la primera vez que colaboraba en un proyecto con su hermano escritor y ensayista, que vive en Berlín.

Ella se responsabilizó de las ilustraciones y él del texto del título que ahora publicará la editorial catalana A Buen Paso que dirige la italiana Arianna Squilloni, con la que la Biblioteca Insular impulsa este concurso que les otorga, además, la cantidad de once mil euros.

Escenas cotidianas

Daniela Ortiz señala que una propiedad caracteriza su trabajo. “Por una razón u otra acaba siempre contemplando elementos surrealistas y algo de humor sutil. Por ello ‘La mano del Sr. Echegaray’ puede decirse que se trata de una historia un poco surrealista, de una gran aventura que lleva a un reencuentro peculiar. Mi premisa en este título fue trabajarla como una historia completamente normal, como si las cosas que ocurrían en ella fueran cosa de todos los días, y pensando que los destinatarios la leerían como tal. Así que, a pesar de la existencia de elementos más surreales en las imágenes, casi todas están ancladas en escenas cotidianas”, agrega Ortiz.

La artista visual, que reconoce que se ha sentido atraída por la propuesta estética de ilustradores como Tomi Ungerer, Tove Jansson, Bill Watterson y Quino, “que, aunque son más de historieta gráfica, han tenido una gran influencia en mí”, sostiene que el resurgimiento experimentado en las últimas décadas por el álbum ilustrado infantil “se debe a varias circunstancias. Por un lado, a que se dejó de ver la imagen como medio de comunicación exclusiva para niños y niñas y, por otro lado, se comprendió que los jóvenes también son capaces de acercarse a historias y propuestas más complejas, dando paso a una combinación interesante tanto para dichas generaciones como para adultos, sin importar el género. Asimismo, surgieron nuevas editoriales interesadas en este tipo de propuestas que apostaron por este segmento y nicho del mercado editorial. A vez, quizás sea también destacable que el consumidor principal de este tipo de libros proviene de una generación ligada con una cultura visual mucho más importante que las precedentes, y esté dispuesta y decidida a invertir en este tipo de producto tanto para su consumo propio como para el de sus hijos”.

Sin embargo, Daniela Ortiz considera que el precio de mercado de muchos de estos productos ilustrados no es competitivo. “El consumidor tiene que estar dispuesto a pagar el costo de producción que involucra la impresión de un álbum ilustrado que las apps y los libros digitales no tienen”, dice. “El reto es que esas generaciones nativamente digitales crezcan y se vuelvan consumidoras, pero que también valoren la necesidad de sentir el placer de mantener y manejar un libro en sus manos. Esto, claro, implica consolidar la educación de la que nace dicha valoración, no sólo del libro físico sino también de la imagen fija, en oposición a la animación e interactividad constante a la que están expuestas y sometidas las nuevas generaciones”.

Según la artista mexicana “es muy emocionante ver cómo se ha revalorizado el papel de la ilustración en Hispanoamérica y cómo se han abierto espacios para su expresión. Siendo culturas con una increíble tradición visual ha sido fantástico ver que se valora el talento y la producción local. Aunque por supuesto todavía quedan por desarrollar políticas de apoyo (sobre todo hablo de México que es el país que conozco más) para su crecimiento, producción y difusión”.

Ortiz concluye resaltando que el trabajo conjunto con su hermano en el álbum ‘La mano del Sr. Echegaray’ fue muy intenso y flexible. “Nuestro sentido del humor y la estética ha sido siempre muy similar. La idea de la historia cada uno las trabajó dentro de su campo de acción. Con el texto de Diego echó a andar el proyecto, y mis imágenes fueron surgiendo en respuesta a dicho texto. Hubo detalles que yo imaginé cuando leí el texto que Diego luego incluyó en la historia”. En definitiva, cuatro manos que se sumaron a la del Sr. Echegaray para concluir esta reflexión sobre la desolación y el reencuentro.

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El Cabildo ofrece a la ciudadanía museos virtuales para tiempos de confinamiento

La Consejería de Cultura del Cabildo de Gran Canaria ofrece a la ciudadanía estos días de confinamiento domiciliario la oportunidad de disfrutar de distintas visitas virtuales en 360 grados y en 3D que posibilitan recorrer de modo interactivo los centros que integran su red museística: Casa de Colón, Casa-Museo Pérez Galdós, Casa-Museo Tomás Morales de Moya, Casa-Museo Antonio Padrón-Centro de Arte Indigenista de Gáldar, Casa-Museo León y Castillo de Telde y Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada de Gáldar.

Desde 2018, año en que se lanzó tanto la App ‘Museos del Cabildo de Gran Canaria’ como las renovadas webs oficiales de los mencionados museos, la Consejería de Cultura distribuye igualmente a través de las dos redes sociales Facebook y Twitter, abundante información sobre las múltiples iniciativas y actividades impulsadas por dichos espacios culturales que, en estas semanas, se ha visto drásticamente interrumpida por la suspensión de las mismas debido a la crisis del Covid-19.

La App de Museos del Cabildo de Gran Canaria es una aplicación gratuita que ayuda a usuarios y usuarias a organizar su visita, guiándoles además durante su transcurso para un mejor conocimiento y disfrute del rico patrimonio histórico y cultural que atesoran estos seis espacios.

La App 'Museos del Cabildo de Gran Canaria' está desarrollada para dispositivos móviles con sistema operativo Android y se encuentra disponible para su descarga gratuita en Google Play.

El servicio ofrece información permanentemente actualizada de las salas de los museos y de distintas piezas de cada centro museográfico. Además, la App ofrece sus contenidos en español, inglés, alemán y francés y también en italiano y ruso en el caso de la Casa de Colón y el Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada. En la misma destaca el uso de la información inclusiva, es decir, la que se dirige a todos los públicos, de fácil uso y manejo y regida por los principios de usabilidad, navegabilidad y accesibilidad.

Igualmente, la App se caracteriza por poner a disposición del público contenidos de calidad, elaborados con un lenguaje directo, claro y preciso. Además, posee una presentación atractiva gracias a un diseño cuidado hasta el último detalle que ha tomado como referencia las últimas tendencias en aplicaciones móviles y que refuerza además la imagen de marca de los museos de la Corporación insular.

Visita virtual Casa-Museo León y Castillo

 

Respuesta a las necesidades de información de la sociedad

La App se estructura en seis bloques homogéneos, uno por cada museo, que se dividen a su vez en tres apartados: información, itinerario de salas y contenidos extras (galerías de imágenes, visitas panorámicas, tiendas, bibliografía, información útil, mapas de localización, recursos, etcétera). La descarga se puede llevar a cabo tanto desde la red de datos personal como a través del uso de la red wifi gratuita 'Museos CGC', disponible en los seis museos, ahora cerrados.

Entre los recursos disponibles se encuentran también las fichas técnicas de salas y piezas museográficas, contenidos accesibles con vídeos en lengua de signos española y audios, vistas panorámicas, vídeos y archivos multimedia, así como el uso de la tecnología GPS, de las balizas BEACONS para notificar e informar sobre la posición en las diferentes salas y de la tecnología Quick Response Code (QR) para el acceso inmediato a información relevante.

El desarrollo y puesta en marcha de la App supuso en su día una inversión de 52.200 euros aportados a través de la Consejería de Hacienda y Presidencia. En el desarrollo de la misma trabajó personal del Servicio de Tecnologías de la Información y Administración Electrónica de la propia Consejería de Hacienda y Presidencia y del Servicio de Museos y del Departamento de Comunicación de la Consejería de Cultura. La producción de la misma corrió por cuenta de la empresa Nology Studio, SL.

Visita virtual Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada - 3

 

Las webs de los Museos

Las webs, por su parte, comparten los objetivos y elementos esenciales que se aprecian en la App. Cada una de las seis plataformas ofrece información detallada tanto de aspectos generales como de la actividad que define la oferta cultural de cada museo, incluyendo los aspectos relacionados con las facetas educativas, de conservación o de investigación y difusión.

Entre los recursos proporcionados se incluyen visitas virtuales en 360 grados y en 3D, que posibilitan recorrer de modo interactivo los museos y aportan datos de piezas y espacios referenciales. Asi mismo disponen de materiales educativos para docentes y escolares. Además, cada web está diseñada para compartir cualquier noticia o información en redes sociales de forma inmediata. Todo ello con un lenguaje inclusivo y la incorporación de imágenes, grabaciones y diversos medios audiovisuales que complementan la información de los textos.

La dirección de las seis webs de los Museos es la siguiente:

Casa de Colón
www.casadecolon.com 

Casa-Museo Pérez Galdós
www.casamuseoperezgaldos.com 

Casa-Museo León y Castillo
www.fernandoleonycastillo.com 

Casa-Museo Tomás Morales
www.tomasmorales.com 

Casa-Museo Antonio Padrón. Centro de Arte Indigenista
www.antoniopadron.com 

Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada
www.cuevapintada.com 

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El Cabildo cerrará su Red Insular de Museos y Centros Culturales

EL CABILDO DE GRAN CANARIA CIERRA SU RED INSULAR DE MUSEOS Y CENTROS CULTURALES A PARTIR DE LAS 16 HORAS

El Cabildo de Gran Canaria cerrará su Red Insular de Museos y Centros Culturales a partir de las 16 horas de este viernes como medida adicional a las ya adoptadas para contener la propagación del coronavirus.

La Institución insular se mantiene muy pendiente de la situación y adoptará cuantas medidas adicionales sean necesarias para contribuir a la seguridad sanitaria de la población.

Cualquier otra decisión que pueda ser adoptada al respecto será informada por esta vía y por el perfil de Twitter del Cabildo de Gran Canaria (@grancanariacab).

 
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Antonio Morales visita el futuro Museo de Bellas Artes de Gran Canaria

ANTONIO MORALES VISITA EL FUTURO MUBEA, UN ESPACIO CULTURAL QUE SE CONVERTIRÁ EN UNA NUEVA REFERENCIA EN EL ESTADO ESPAÑOL

El Museo de Bellas Artes de Gran Canaria (MUBEA) se convertirá en un moderno centro de referencia del arte en Canarias a principios del año 2022

La rehabilitación que acomete actualmente la Consejería de Cultura del Cabildo grancanario en el antiguo edificio del Hospital San Martín, en la zona capitalina del casco histórico Vegueta, costará cuatro millones y medio de euros y permitirá, en una primera fase, ganar el 30 por ciento de espacio útil de la singular estructura patrimonial, declarada Bien de Interés Cultural, que durante siglos ha sido testigo del devenir de la historia y del desarrollo de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria desde el siglo XVIII.

El presidente del Cabildo de Gran Canaria, Antonio Morales, acompañado de la consejera de Cultura, Guacimara Medina, cursó en la mañana de hoy una visita de carácter técnico para conocer de la mano de Antonio Romera, arquitecto director del proyecto técnico del MUBEA, la evolución y estado actual de las obras que se realizan en el citado edificio cuya superficie es de casi 9.500 metros cuadrados.

Espacio de referencia en el Estado

Antonio Morales señala que el MUBEA supondrá un antes y un después en el contexto de la Cultura de Canarias en general, y del arte, en particular. “Este gran proyecto promueve nuestros valores e identidad, nuestro sentido de pertenencia a una comunidad que hunde sus raíces en los primeros pobladores de las islas y el mundo prehispánico, en todo aquello que hemos ido configurando alrededor del arte y la cultura. Todo ello estará reflejado en el MUBEA, que será un espacio vivo de referencia museística incluso para el conjunto del Estado. Canarias no cuenta con un museo de referencia de estas características”, añade el presidente.

El citado edificio, que seguirá ampliándose y creciendo en una segunda fase con la rehabilitación futura de los espacios que restan, “respeta el BIC, la especie de la cyca centenaria plantada en el patio 1 y se integra de manera natural en el tejido de Vegueta”, agrega Guacimara Medina, que estima que en un año y medio estará abierto al público el Museo de Bellas Artes de Gran Canaria.

“La isla se merece este museo”, sostiene la consejera de Cultura que, asimismo, adelanta que se trabaja simultáneamente en el proyecto museístico de este centro, así como en un plan coordinado con el Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria, de cara a la futura reorganización espacial de la zona de acceso principal del mismo en el que se proyectará una gran plaza que dispondrá de aparcamientos en su planta baja y una vía rodonal especial transitable por peatones.

Esta intervención permitirá la conexión con la popular Plaza de Santa Ana y la Catedral, la calle Juan de Quesada y el eje del barranco emblemático del Guiniguada que conecta con el teatro Pérez Galdós y Triana. Además, el MUBEA consolidará la red de espacios culturales cercanos de la zona, en la que se localizan el CAAM, la Casa de Colón y El Museo Canario.

Según explica Pedro Romera, arquitecto director del proyecto, la fase 1 conlleva la intervención en unos casi seis mil metros cuadrados, de los cuales tres mil están orientados a 16 espacios expositivos situados en dos plantas. Su aforo tiene capacidad para más de mil personas en su totalidad y contará con un hall acristalado, una antigua capilla polivalente destinada a actos diversos, muelle de carga, espacios destinados a su Departamento de Acción Cultural (DEAC), cafetería, tienda, oficinas administrativas, depósito de obras, zona de restauración y almacén, entre otras dependencias.

“Toda la superficie está adaptada como espacio vivo que permite convivir el pasado con el presente”, advierte Romera, que explica que el MUBEA cumple con la exigente normativa de espacios europeos que contempla controles ambientales de temperatura y humedad, iluminación de última generación de bajo consumo específica para museos de arte, accesibilidad y seguridad. Una de las novedades de vanguardia de la intervención que se lleva a cabo en el MUBEA es el acristalamiento vertical de nueve metros de altura de la galería del patio 1, totalmente abierto, en el que crece la cyca y el 2, que contempla un cerramiento horizonta, en el que se ubicará la zona de acceso del museo y permitirá una ágil y funcional conexión con el resto del centro. “Este sistema acristalado adquirido en Holanda no permite el traspaso del 99 por ciento de la radiación ultravioleta del sol”, avanza Romera, que destaca la fachada del edificio como nuevo icono de esta zona de la ciudad con sus cinco arcos, alrededor de los que se ha trabajado también la propuesta de diseño gráfico que identificará al MUBEA.

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