El presidente del Gobierno de Canarias, Ángel Víctor Torres, conoció hoy las instalaciones de la Plataforma Oceánica de Canarias, en las que se desarrollará un proyecto para producir hidrógeno a partir de energía eólica offshore, “que situará a Canarias a la vanguardia de la investigación con energías renovables marinas”

El presidente del Gobierno de Canarias, Ángel Víctor Torres, acompañado por la consejera de Economía, Conocimiento y Empleo, Elena Máñez, y el director de la Agencia Canaria de Investigación, Innovación y Sociedad de la Información (ACIISI), Carlos Navarro, visitó esta mañana la sede de la Plataforma Oceánica de Canarias (Plocan), de la mano de su director, José Joaquín Hernández.

El objeto de la visita fue presentar el proyecto ‘Gestión inteligente y aprovechamiento de energías renovables marinas en sistemas insulares’, que forma parte del Plan estatal de Energía e Hidrógeno Renovable, orientado al desarrollo de acciones estratégicas basadas en el Hidrógeno que, de forma coordinada con otras iniciativas, facilitarán la transformación del paradigma energético actual y contribuirán a minimizar la emisión de gases de efecto invernadero.

Gracias a uno de los Planes Complementarios impulsados por el Ministerio de Ciencia e Innovación, la Plocan contará con 6 millones de euros, de los que Canarias aporta 2,15 millones, para desarrollar prototipos que permitan reducir sustancialmente el coste y la contaminación a la hora de producir y almacenar hidrógeno, gracias al uso de energía eólica marina.

En este sentido, Ángel Víctor Torres resaltó la importancia de contar en Canarias con un centro de estas características, “que es un campo de pruebas real y en condiciones naturales y nos permite desarrollar el primer factor para poder hacer la transición ecológica que necesita Canarias: el conocimiento”. El presidente realizaba esta afirmación antes de recordar que el Plan de Transición Energética de Canarias recoge el compromiso de alcanzar la plena descarbonización energética en 2040, diez años antes de lo fijado en el Estado y la Unión Europea. Para Torres, este proyecto que se desarrollará con fondos Next Generation “situará a Canarias a la vanguardia de la investigación con energías renovables marinas”.

Elena Máñez explicó, por su parte, que este proyecto se alinea con el trabajo de planificación realizado por el Ejecutivo a través de documentos como las estrategias de Economía Circular y Azul, que persiguen diversificar los sectores productivos de las islas y orientar nuestro mercado de trabajo “para que la juventud disponga de más nichos de formación y empleo, en sectores más sostenibles y que permitan dejar un Archipiélago menos contaminado a las futuras generaciones”.

Un proyecto que, además, “va a ser fundamental en una transformación profunda de todo el sistema energético de las islas, porque, cuando el hidrógeno renovable sea una tecnología madura, será el utilizado por medios de locomoción, hoteles y todo tipo de instalaciones y nosotros ya tendremos personal y empresas cualificadas para su desarrollo”, según avanzaba la consejera.

Así, gracias a la participación desde el comienzo en el desarrollo de esta tecnología pionera se abre ya en Canarias un enorme horizonte para la creación de empleos sostenibles, que se concretarán de forma inmediata, en un proyecto tangible, que activa el desarrollo de nuevas cadenas de valor y la descarbonización de los territorios insulares, propiciando al mismo tiempo nuevas oportunidades de diversificación de la actividad económica.

En este sentido, los dirigentes autonómicos ensalzaron el papel determinante que juega la Plocan para la retención y atracción del talento técnico y científico relacionado con el medio marino que, como explicaba el presidente “genera un conocimiento que ha sido la base para multitud de avances tecnológicos y para lograr proyectos de la envergadura del que presentamos hoy, que nos sitúa en las posiciones de cabeza de la investigación sobre hidrógeno renovable”.

Su director, José Joaquín Hernández, detallaba esta mañana cómo el gran inconveniente en la obtención de hidrógeno es que se necesita una gran cantidad de energía para romper una molécula de agua y almacenar solo una parte, liberando el oxígeno a la atmósfera. “De ahí que el gran potencial con el que contamos y que nos ha hecho merecedores de este proyecto es todo el avance que hemos logrado estos últimos años en el desarrollo de prototipos viables de aerogeneradores offshore, que ahora integraremos en esta investigación, para lograr almacenar hidrógeno casi sin coste y, lo que es más importante, sin apenas contaminación”.

Planes Complementarios

Los Planes Complementarios, que forman parte del Mecanismo de Recuperación y Resiliencia, son colaboraciones ministeriales con las CCAA en acciones de I+D+I en las que confluyan prioridades comunes del plan estatal y de los planes regionales, que permiten establecer sinergias en áreas estratégicas reflejadas en la Estrategia de Especialización Inteligente (RIS3) estatal y autonómica.

Son una herramienta creada por el Ministerio de Ciencia e Innovación para impulsar nuevos programas de I+D+i y fortalecer el Sistema Español de Ciencia, Tecnología e Innovación a través de proyectos conjuntos de investigación en varias áreas estratégicas y el área de Conocimiento del Gobierno de Canarias ya participa en dos de ellos: el presentado hoy y otro proyecto relacionado con la observación de la biodiversidad desde el aire, con aparatos no tripulados y pseudo satélites que operan a gran altitud, que también pondrá a Canarias en el mapa de la vanguardia en el empleo de drones y tecnología aeronáutica.

Este organismo impulsará los cuidados a la mujer y su bebé durante el proceso del embarazo y parto y fomentará la lactancia materna desde los centros de salud

La Gerencia de Atención Primaria del Área de Salud de Gran Canaria, adscrita a la Consejería de Sanidad del Gobierno de Canarias, con motivo del Día Internacional de la Matrona celebrado ayer jueves, día 5 de mayo, constituyó la Comisión de Lactancia Materna.

Este organismo está formado por un grupo profesional multidisciplinar de personas implicadas y motivadas en impulsar los cuidados tanto a las madres como a los bebes en todo su proceso del embarazo y del parto.

Además, se encargarán de promover, proteger y apoyar la lactancia materna desde este primer nivel asistencial orientándose con un acompañamiento integral hacia las necesidades de las familias dentro de la comunidad, transmitiendo a las madres los grandes beneficios que produce el amamantamiento en la salud tanto de la lactante como de su bebé.

Las integrantes de la Comisión de Lactancia Materna, por otro lado, sensibilizarán a los profesionales y a la comunidad, pondrán en marcha acciones con otros servicios asistenciales e innovarán en la formación e investigación desde el área de Atención Primaria.

La excavación arqueológica en una cueva sepulcral de El Carrizal de Tejeda arroja nueva luz sobre las prácticas funerarias aborígenes

La excavación arqueológica en la cueva sepulcral aborigen de El Carrizal de Tejeda ha verificado la presencia de restos de al menos tres individuos, dos infantiles y un adulto joven, y la más que probable sepultura de una cuarta persona de mayor edad, en este sitio de enterramiento en el corazón de la cumbre de Gran Canaria.

Los datos recogidos en esta investigación contribuyen a arrojar nueva luz sobre las antiguas poblaciones y su desarrollo en el ámbito del Patrimonio Mundial del Paisaje Cultural de Risco Caído y las Montañas Sagradas de Gran Canaria, especialmente en lo relativo a sus rituales funerarios. Además, este depósito adquiere especial relevancia por los individuos infantiles, muy poco representados y en consecuencia escasamente estudiados en contextos funerarios de la isla.

La cavidad es una estrecha y angosta oquedad de apenas medio metro de alto, dos de ancho y tres de fondo. Frente a ella se encuentra una importante acumulación de piedras que, presumiblemente, formaron parte del cerramiento original y que ofrece otra visión de las prácticas funerarias de la antigua población canaria para proteger a los restos mortales de los seres perdidos.

La práctica totalidad de las 249 piezas óseas localizadas en las inmediaciones y en el interior de la cueva, incluidas las halladas en estratos inferiores a la capa superficial, presentan un grave deterioro debido a múltiples factores que abarcan la exposición al sol y otras causas meteorológicas, la intrusión de cabras, perros, aves y roedores, la acción de las raíces o la filtración de aguas, además de las intrusiones humanas a lo largo de las décadas de los ochenta y los noventa, con el consiguiente expolio.

La investigación impulsada por el Instituto del Patrimonio Mundial y la Reserva de la Biosfera del Cabildo se realizó a raíz de la entrega por parte de particulares de restos humanos procedentes de la cueva, que fueron puestos a disposición de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.

A partir de ese momento, los retos pasaban por rastrear la posible presencia de más individuos, determinar el estado de conservación del enclave patrimonial, obtener dataciones radiocarbónicas y plantear medidas de conservación y protección para prevenir nuevos expolios. Además, el enclave ha sido topografiado y georreferenciado con técnicas de fotogrametrías en 3D.

Los resultados de esta intervención arqueológica, guiada por las nuevas técnicas y sistemas de documentación, certifican el enterramiento en el lugar de dos cuerpos infantiles, uno de ellos con una edad comprendida estimada entre los 4 y los 5 años, y otro entre los 9 y los 10, además de dos adultos. El de aparente mayor edad es consignado por el hallazgo de piezas dentales desgastadas, aunque su avanzado deterioro podría guardar relación con otras causas.

Envolturas vegetales

La campaña también ha recuperado envolturas vegetales, como trozos de esteras, así como hoja de pino sin carbonizar. Otras intervenciones de contextos funerarios de la isla han comprobado la existencia de este tipo de arropamientos en individuos infantiles, así como la introducción en los fardos funerarios de acículas de pino para rellenar y dar consistencia al conjunto, sin descartar sus propiedades aromáticas, desecantes y antisépticas.

Asimismo, el análisis de la localización de los restos humanos y orgánicos ha permitido establecer la posición original en la que fueron depositados los cuerpos, con el tronco y la cabeza orientados de norte a sur, es decir, hacia el fondo de la cavidad, y las extremidades inferiores hacia el acceso. Se ha valorado la posibilidad de que el bloque encontrado en mitad de la covacha operara como elemento de división del espacio para la colocación de los cuerpos.

Igualmente, se han extraído muestras para su datación en laboratorio para establecer la cronología de las sepulturas, así como para saber si se produjeron próximos en el tiempo o se trató de una recurrencia, o incluso si existe un grado parental cercano. La cumbre de Gran Canaria cuenta con un número escaso de dataciones que abarcan desde el siglo III al XV, en el momento de la conquista castellana.

El equipo tomó muestras para la clasificación y análisis de los elementos orgánicos, así como de los huesos seleccionados para las muestras de datación, para someterlos a analíticas de ADN e isotopos estables. La datación de uno de ellos aporta una fecha que corresponde a un periodo estimado entre los siglos VIII y IX, lo que establece una continuidad en el ritual funerario en cueva en esta parte de la isla. Todo el material recuperado ha sido entregado en las dependencias del Departamento de Ciencias Históricas de la ULPGC.

El estudio concluye también que las alteraciones naturales sobre los huesos por la exposición al sol y al agua, sobre todo de los desplazados hacia el exterior de la línea de visera de la cavidad, así como la degradación y meteorización de la cueva, junto a los procesos de derrumbe parcial de la techumbre, han podido afectar de manera directa al estado y posición originales de los vestigios, sobre todo de aquellos restos que se encontraban más próximos a la abertura de la cavidad, y en el lateral derecho, donde habrían sido hallados y retirados sin metodología arqueológica los restos humanos en los años ochenta.

La excavación coordinada e impulsada por el Instituto del Patrimonio Mundial y la Reserva de la Biosfera de Gran Canaria fue encargada a la sociedad cooperativa Prored y contó con la colaboración del proyecto IsoCAN sobre la colonización de espacios insulares, iniciativa financiada por el Consejo Europeo de Investigación y dirigido por la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria (ULPGC) con apoyo de la Universidad de La Laguna, que realiza el estudio bioantropológico de los restos.

Siluetas escultóricas con estilizados escotes y estratégicos bordados florales sobredimensionados. Así es la colección de Novias Couture `WHITE BLOOM´ que el diseñador Hannibal Laguna presentó este miércoles en el primer desfile de Bridal Collection Gran Canaria Moda Cálida que se celebra hasta el viernes en el emblemático Hotel Santa Catalina de la capital de isla

La firma de alta costura quiso celebrar, con la presentación oficial en la isla de esta colección, su 35 aniversario sobre las pasarelas. Y por este motivo, al finalizar su desfile, Modesto Lomba, presidente de la Asociación de Creadores de Moda España, le hizo entrega de una placa conmemorativa.

Esta colección es una fusión de creaciones históricas con inspiraciones en el archipiélago canario. Piezas únicas, elegantes y atemporales, creadas artesanalmente como auténticas joyas.

El salón Miguel Martín-Fernández de la Torre y el público asistente fueron testigos de la exquisites de esta colección de talles esculpidos con ribetes y cordones de cristal tallado, nacarados, brillantes y luminosos. A lo que se suman texturas en relieve que nos recuerdan a un jardín de ensueño, cuajado con flores de rafia, hojas traslúcidas, pétalos pintados y motivos abstractos inspirados en la bella flora canaria.

Desde que en la década de los 80 la firma de moda Hannibal Laguna presentara su primera colección con los legendarios e icónicos corpiños como protagonistas, su sofisticada seña de identidad ha traspasado fronteras y es un referente en las alfombras rojas internacionales y en prestigiosos eventos de sociedad. En esta ocasión, y por primera vez, el diseñador muestra sus creaciones en esta pasarela que se celebra desde hace ocho años en Gran Canaria y que se ha convertido en un referente del sector de moda novia y ceremonia.

El segundo desfile de esta primera jornada corrió a cargo de Ogadenia Couture. La firma de Gran Canaria Moda Cálida presentó la previuw de su colección Prêt à-Couture 2023 bajo el título “Renacer en la Toscana”. Unos diseños inspirados en la época del Renacimiento y que aspira a crear un paralelismo con el renacer de la moda en la era post-covid del año 2022, priorizando lo artesano frente a lo industrial.

Precisamente, la calidad artesanal de sus creaciones resaltaba sobre la pasarela, gracias a los tejidos escogidos, como georgette de seda, el satén, el damasco y el terciopelo de seda, que se mimetizan con el tweed, el calado, el encaje y el bordado. Los asistentes pudieron apreciar de cerca la riqueza de sus bordados y calados, implícitos en cada una de las creaciones de esta diseñadora canaria.

Éxito de asistencia

Este primer encuentro con la moda del sector nupcial, primera comunión y otras ceremonias contó con una elevada participación, superando incluso a ediciones anteriores. Unas 200 personas entre profesionales del sector, diseñadores, responsables públicos, patrocinadores, influencers y medios de comunicación.

Bridal Collection Gran Canaria Moda Cálida vuelve a celebrarse en el mes de mayo y se reincorpora así a la temporada habitual dentro del circuito nacional tras los cambios provocados por la crisis sanitaria.

Los diseñadores de Gran Canaria Moda Cálida, Gonzales y Santi Carballo, junto a la diseñadora de calzado, Zaíra Rodso, cuentan además con un espacio dentro de este evento, que pretende ofrecer una pincelada de sus creaciones, una breve descripción de la marca y un código QR que deriva a sus tiendas online.

Este jueves 5 de mayo veremos sobre la pasarela los diseños de Oswaldo Machín (19:00), Diazar Atelier (de Isla Bonita Moda, 20:00) y Lucas Balboa (21:00). Y, por último, el viernes 6 de mayo desfilarán Palmas (19:00), Pomeline (de Isla Bonita Moda, 20:00) y cerrará el evento Aurelia Gil (21:00).

EL FESTIVAL ‘SOLTURA’ CONTARÁ CON UNA VEINTENA DE JÓVENES VOLUNTARIOS PARA ATENDER AL PÚBLICO EN EL EVENTO QUE SE CELEBRA EN VALSEQUILLO

La consejera de Cultura del Cabildo grancanario, Guacimara Medina, y el director insular del área, Francisco Bravo de Laguna, mantuvieron en el Aula de Piedra del rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, una reunión de coordinación técnica con los voluntarios y voluntarias que prestarán atención al público el próximo día 15 de mayo, durante la celebración del Festival de Sostenibilidad y Cultura, ‘Soltura’, que tendrá lugar en el municipio de Valsequillo

La citada reunión a la que también acudieron los coordinadores del citado evento que impulsa la Consejería de Cultura del Cabildo, a través de la Fundación Canaria Nanino Díaz Cutillas, Fernando Suárez y Javier Pueyo, convocó a la veintena de jóvenes que durante toda la jornada dominical del próximo día 15 de mayo, prestará sus servicios atendiendo las demandas del público y ofreciéndoles todo tipo de atención e información en el área natural recreativa de El Troncón, en el municipio de Valsequillo.

El citado festival de sostenibilidad y cultura que organiza el Cabildo grancanario con la estrecha colaboración del ayuntamiento de Valsequillo, vuelve a proponerse combinar en su segunda edición una amplia programación que incluye conciertos musicales, acciones performativas, rutas de senderismo guiado, sesiones de narración oral, talleres infantiles, danza, gastronomía y mercadillo de productos de kilómetro cero, que se llevarán a cabo en dicho entorno natural privilegiado.

Los nombres del cantante catalán Macaco y del dúo Antílopez formarán parte del cartel de propuestas lúdico-artísticas que ofrecerá el programa del mencionado evento, que se presentará a los medios de comunicación el día 9 de mayo, en una rueda de prensa que se celebrará en la Casa de Colón, con la asistencia de la consejera de Cultura, Guacimara Medina, y del alcalde de Valsequillo, Francisco Atta.

Hay que recordar que el acceso al Festival ‘Soltura’ es gratuito, aunque el público debe formalizar previamente la obtención de una entrada a través del enlace:

https://entradas.tureservaonline.es/events/soltura-2022

(cuya fianza de 5 euros le será reembolsada a quienes validen automáticamente la entrada en la zona de acceso al asistir al evento).

LA MUESTRA ‘EXVOTOS’ REINTERPRETA LAS OFRENDAS RELIGIOSAS PARA CREAR SÍMBOLOS DE LA CULTURA ACTUAL EN LA CASA-MUSEO ANTONIO PADRÓN

La artista visual Cristina Déniz (Las Palmas de Gran Canaria, 1981) es experta en reinterpretar la cultura simbólica o religiosa al lenguaje artístico actual. El resultado es ‘Exvotos’, una exposición simbólica y conceptual que se inaugura el 6 de mayo, a las 10:00 horas, en la Casa-Museo Antonio Padrón-Centro de Arte Indigenista, en Gáldar. La muestra permanecerá en exhibición, en el horario de apertura del museo, de 10:00 a 18:00 horas

Un exvoto es una ofrenda que los antiguos hacían a sus dioses. Podían ser, por ejemplo, figurillas que representaban personas o animales, armas y alimentos, normalmente elaboradas en bronce. Tienen su origen en las civilizaciones egipcia y mesopotámica. En la cultura cristiana aún pueden verse en la entrada de algunas iglesias. Son piernas o brazos de cera que la gente compra para ofrecerlos a sus santos correspondientes. Cristina Déniz ha partido de esta antigua costumbre simbólica, muy presente también en la obra de Antonio Padrón, para reinterpretarla con símbolos de la cultura actual.

Los visitantes se encontrarán con seis piezas de latón bidimensionales de gran formato. Cada una de ellas hace referencia a un tipo habitual de exvoto, pero con símbolos actuales. La propia artista explica algunas de sus interpretaciones. “Por ejemplo, el brazo lo he sustituido por el icono de ‘like’ de Facebook; los ojos por un ojo tipo ‘Gran Hermano’ o la pierna por una prótesis”.

Aparte, se mostrarán en las vitrinas pequeños exvotos de bronce y materiales orgánicos, así como unos específicos, realizados con motivo de esta exposición, que están vinculados con una pintura de Antonio Padrón, ‘Mujer infecunda II’.

Y es que, además de los ritos religiosos, se practicaban muchos ritos paganos en las islas, como muestra Antonio Padrón en alguna de sus pinturas. Se ofrecían elementos orgánicos, como una aulaga, un lagarto, una pluma de gallina o granos de trigo. Estos rituales, relacionados con la fertilidad, eran realizados por las santiguadoras o curanderas.

Cristina Déniz recoge la misma filosofía padroniana de partir de símbolos con una tradición de culto o veneración religiosa y adaptarla a un lenguaje más actual, pero al mismo tiempo intentado simular la estética tradicional. “Relaciono un ‘like’ de Facebook o un corazón de aplicaciones para buscar pareja con los exvotos originales”, explica la joven artista. “Al fin y cabo siguen teniendo una finalidad parecida: manifestar el deseo de conseguir algo de lo que se carece”, resume la creadora sobre su trabajo.

Trayectoria de Cristina Déniz

Cristina Déniz nace en Las Palmas de Gran Canaria en 1981.Vive en Gran Canaria. Trabaja como conservadora en el Centro Atlántico de Arte Moderno, CAAM. Es licenciada en Bellas Artes por la Universidad de La Laguna en 2004. Especializada en Joyería en la Escola Massana, Barcelona, en 2005, también ha completado una maestría en Gestión y Creación de Empresas Culturales y Artísticas de la ULPGC.

Su exposición Individual más reciente es ‘Sacer. Rituales, sacrificios y ofrendas’, en la Sala de Arte Contemporáneo del Gobierno de Canarias, en Santa Cruz de Tenerife, durante julio y agosto de 2019. Anteriormente, presenta ‘Memento Absentia’, en la Galeria Saro León, en Las Palmas de Gran Canaria, durante mayo y junio de 2013.

Otras muestras son: ‘Ars Longa’, en la Galeria Artetica en Roma, en abril y mayo de 2011, y ‘La última vez que me rompo sin motivo’, en la sala de Exposiciones ‘La Palmita’ de la ULPGC, en Las Palmas de Gran Canaria, abril y mayo de 2008.

De su participación en exposiciones colectivas destacan: ‘Mujer y creación: una mirada de género al patrimonio artístico’ (ULPGC, Las Palmas. 2017); ‘Espai Joya, Contemporary Jewellery Yearbook, (Barcelona y Madrid. 2016); ‘Espacio Oculto’, (Mercado de Arte Invierno, Madrid. Diciembre 2014); ‘Bronce 100%’, en el Museu Nacional do traje e da Moda de Lisboa, en mayo 2007, o Bienal de Artes Plásticas de Tenerife (La Recova, Santa Cruz de Tenerife. Junio 2006).

J.J. ARMAS MARCELO PONE FRENTE A FRENTE A DOS GENIOS DE LA LITERATURA: VARGAS LLOSA Y PÉREZ GALDÓS, EN UNA CONFERENCIA EN LA CASA DE COLÓN

El novelista grancanario Juan Jesús Armas Marcelo conoce profundamente la obra de Mario Vargas Llosa y Benito Pérez Gáldos. Ambos son grandes genios de la literatura universal. Uno del siglo XIX y otro del XX. Por eso propone una conferencia en la que pondrá frente a frente a los dos ‘tótems’ de las letras en castellano. La charla ‘Galdós, por Vargas Llosa’ se celebra el día 10 de mayo, a las 19:30 horas, en la Casa de Colón de la capital grancanaria, con entrada libre hasta completar aforo

Durante los largos meses de confinamiento, el premio Nobel Mario Vargas Llosa aprovechó el tiempo leyendo todas las novelas y obras de teatro de Benito Pérez Galdós. Sus reflexiones sobre el genio galdosiano se han plasmado en un concienzudo ensayo, ‘La mirada quieta (de Pérez Galdós)’ (Alfaguara, 2022).

Armas Marcelo apunta que ambos literatos coinciden en ser “prolíficos y muy discutidos por sus contemporáneos”. Además, los dos “hablan y escriben sobre la historia de cada uno de sus países”, es decir, ambos tienen confluencias y diferencias.

Ahora se trata de hablar sobre los criterios de Galdós y de Vargas Llosa y de lo que les separa. Por obvias razones, Galdós no pudo leer a Vargas Llosa, pero Vargas Llosa sí ha podido leer a Galdós. “¿Qué tipo de lector de Galdós es Vargas Llosa?”, se pregunta el también escritor Juancho Armas Marcelo. “¿Cómo ha leído Vargas Llosa a Galdós?, ¿con qué criterios y bajo qué influencias? ¿En cuánto tiempo y bajo qué circunstancias?”. Estas y otras preguntas se irán desgranando a lo largo de una charla que pretende ser distendida y participativa.

Y, por supuesto, el escritor y periodista hablará de ‘La mirada quieta’, el ensayo escrito por Vargas Llosa durante la pandemia, después de haberse leído las obras completas de Benito Pérez Galdós. Armas Marcelo analizará los “tientos y diferencias entre los dos grandes realistas”, de los que se preguntará si también son naturalistas.

El periodista lanzará por último ideas diversas con la esperanza de llegar a reflexiones concretas: “La modernidad de Galdós en su literatura y sus atrevimientos. La modernidad de Vargas Llosa y sus osadías; Los resultados entre los dos: Balzac, por un lado, Flaubert por otro. Proust: ¿cómo lo hubiera leído Galdós?; ¿cómo leyó Vargas Llosa a Proust y qué le pareció?” El debate está servido; las conclusiones, no tanto.

Trayectoria de Juan Jesús Armas Marcelo

Juan Jesús Armas Marcelo (Las Palmas de Gran Canaria, 22 de julio de 1946) es un novelista, ensayista y periodista español. Es también colaborador habitual en diarios y revistas. Publicó sus primeros cuadernos literarios ‘Monólogos y Scherzos pour Nathalie’ en ‘Inventarios Provisionales’ -colección editada en Las Palmas de Gran Canaria a cargo del poeta Eugenio Padorno- entre 1970 y 1972. Su primera novela, ‘El camaleón sobre la alfombra’ (1974), obtuvo el Premio Pérez Galdós de Novela en 1975. En 1976 apareció su segunda novela, ‘Estado de coma’, y en 1978 la tercera, ‘Calima’. En ‘Las naves quemadas’ (1982) y en ‘El árbol del bien y del mal’ (1985) describe el universo de Salbago, ciudad imaginaria y mítica. En 1989 publicó ‘Los dioses de sí mismos’, que obtuvo el Premio Internacional de Novela Plaza y Janés. Otros títulos del autor son: ‘Cuando éramos los mejores’, ‘Los años que fuimos Marilyn’, ‘Así en La Habana como en el cielo’, ‘Madrid, distrito federal’ y ‘La noche que Bolívar traicionó a Miranda’.

Asimismo, es autor de los ensayos ‘Propuesta para una literatura mestiza’, ‘Tirios, troyanos y contemporáneos’, una selección de sus artículos y ensayos literarios; ‘El otro archipiélago’, documento histórico sobre la diáspora insular canaria en América, y ‘Vargas Llosa. El vicio de escribir’, un profundo estudio biográfico, político y literario sobre el premio Nobel peruano.

En marzo de 2012 recibe la Medalla de Oro de la ciudad blanca de Arequipa (Perú) y el 9 de abril fue nombrado miembro académico de la Real Academia Hispanoamericana de las Ciencias, Artes, y Letras, con sede en Cádiz y dependiente del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación.

Impulsó y dirigió durante casi diez años la Cátedra Vargas Llosa, de la Fundación Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.

El Cabildo atribuye el proyecto del Faro al abogado y político Fernando León y Castillo en vez de a su hermano, el ingeniero Juan León y Castillo, y sitúa en el siglo XIX el nacimiento del turismo en el Sur de Gran Canaria

El Grupo Popular exige la retirada inmediata de la cartelería “para no seguir dando a nuestros visitantes una imagen lamentable de incultura y analfabetismo que produce bochorno y vergüenza ajena”

El Grupo Popular en el Cabildo de Gran Canaria ha denunciado hoy que el nuevo centro etnográfico del Faro de Maspalomas, inaugurado a bombo y platillo el pasado 22 de abril por el presidente Antonio Morales, contiene en su cartelería informativa “errores graves e imperdonables” sobre la historia del emblemático edificio y del espacio geográfico en el que se halla enclavado.

En primer lugar, el Cabildo atribuye tanto el proyecto del Faro de Maspalomas como el diseño del muelle contiguo al abogado y político Fernando León y Castillo, cuando el verdadero autor fue su hermano Juan, prestigioso ingeniero que también impulsó en la isla otras importantes infraestructuras como el Puerto de La Luz o los muelles de Agaete y Sardina.

Además de numerosos errores de imprenta y faltas de ortografía en los paneles instalados en las diferentes salas expositivas del Faro de Maspalomas (berbericos por berberiscos o Arúcas con tilde), en uno de los carteles se fija el nacimiento del turismo en el Sur de Gran Canaria en el siglo XIX, “un dato que carece del más mínimo rigor histórico”.

“La expansión turística comienza por la zona de San Agustín, para pasar posteriormente a playa del Inglés y continuar ya en el siglo XX por Meloneras, sobrepasando el sector de la charca y el oasis de Maspalomas”, se puede leer en el citado cartel.

Por ello, el PP ha exigido el cierre provisional del museo y la retirada inmediata de los paneles explicativos que contienen todos estos datos erróneos “para no seguir dando a nuestros visitantes, y también a los residentes, una imagen lamentable de incultura y analfabetismo que produce bochorno y vergüenza ajena”.

Asimismo, dos semanas después de la inauguración de este nuevo espacio museístico, el Cabildo de Gran Canaria ni siquiera ha activado la web: 

https://centroetnograficodelfarodemaspalomas.org/

Donde los usuarios pueden concertar visitas y completar la información que se ofrece en las salas expositivas del Faro de Maspalomas.

Cabe recordar que, tras varios años cerrado por continuos retrasos en la ejecución de las obras de rehabilitación, el Faro de Maspalomas, declarado Bien de Interés Cultural en 2005, reabrió sus puertas en febrero de 2019, pero no fue hasta abril de este año cuando, por fin, se puso en marcha el centro etnográfico proyectado hace ya más de una década.

El Cabildo destina más de nueve millones de euros para apoyar a los estudiantes en los últimos seis años

La Institución insular refuerza su programa de incentivos a estudiantes y familias que crecen en un 43% desde 2017, alcanzando los 1,8 millones de euros para esta anualidad

Curbelo: “Hemos venido realizando un importante esfuerzo de inversión en esta materia”

El Cabildo de La Gomera ha gestionado más de nueve millones de euros destinados a acciones educativas en los últimos seis años en el marco de las políticas de apoyo a los estudiantes que promueve la Corporación y de las que se han podido beneficiar más de cuatro mil jóvenes gomeros en este tiempo. Así lo informó el presidente, Casimiro Curbelo, quien puso en valor la utilidad de estos recursos “que tienen un impacto directo en decenas de familias gomeras que padecen los sobrecostes de desplazamientos y alojamientos fuera de la isla”.

De esta forma, recordó que se ha venido realizando “un importante esfuerzo de inversión” para que en cada anualidad se hayan incrementado las partidas que directamente llegan a los solicitantes, y las que están estipuladas para las instituciones educativas como las universidades canarias. En este sentido, recordó que se trata de uno de los pilares de las cuentas insulares, que junto a la acción social, aglutinan cerca del 30% de los recursos.

Compromiso con los estudiantes

La consejera de Educación, Rosa Elena García, recordó en la sesión plenaria que para esta convocatoria de ayudas al estudio y transporte, la Institución insular ha simplificado el proceso de tramitación, unificando ambas solicitudes y pudiendo así mejorar la gestión del servicio y la presentación de la documentación requerida.

De esta forma, detalló que este año se ha recibido un total de 726 solicitudes de becas al estudio y 648 peticiones de ayudas al transporte, que en conjunto suman una inversión de más de 958 mil euros, cuantía que en este curso se ha visto incrementada en un total de 400 euros por alumno, siendo la modalidad de estudios presenciales universitarios en Canarias la que más alumnado gomero concentra en la convocatoria, con un 66,12% de las solicitudes.

Asimismo, destacó que, con esta nueva forma de tramitación, se experimentó un notable crecimiento en el número de solicitantes de ayudas al transporte, cuyo alcance se ha ampliado, y que en la actualidad no solo cubre las necesidades de movilidad del estudiantado en Tenerife y Gran Canaria, sino también del alumnado que estudia en cualquier punto de Europa.

Cooperación con los colectivos

El Cabildo de La Gomera mantiene abierto el plazo para concurrir a la convocatoria de ayudas a entidades deportivas, culturales y educativas, con una inversión de 250 mil euros, con el fin de dar soporte y apoyo a estos colectivos que desarrollan sus proyectos en la isla, así como fomentar el asociacionismo en el ámbito insular.

Además, el incremento de las cuentas insulares debido a la incorporación del remanente permite incrementar la consignación para asociaciones musicales de la isla, colectivos deportivos, patrocinios a deportistas gomeros de gran relevancia en el panorama nacional e internacional, y entes del ámbito cultural.

Llevando su nombre la Sala de Exposiciones del Auditorio y la presentación de las obras adquiridas por su pueblo

El hijo predilecto de Valleseco y afamado escultor Félix J. Reyes Arencibia, recibe en su pueblo natal un emotivo homenaje a su obra y carrera. Mañana sábado 7 de mayo, a las 11:30 horas, el Ayuntamiento de Valleseco, en manos de su alcalde, Dámaso Arencibia Lantigua, inaugura con la presencia del artista, la Sala de exposiciones “Félix Reyes” y muestra del escultor en el auditorio, albergando para la ocasión, 12 piezas de su obra que el Consistorio ha adquirido, piezas elaboradas en acero, madera o hierro.

Las obras que pasan a formar parte del patrimonio local son las siguientes: “Soledad deseada”; “Soledad impuesta”; “La ventana”; “La ofensa”; “El Final del camino”; “Declaración de amor”, “El Balcón” del número 1 al 4; “El entierro” y “La beca”.

Acto seguido, se llevará a cabo otra importante inauguración, la escultura pública que lleva el nombre de “Pareja con paraguas”, en la plaza de San Vicente Ferrer, a las 12.30 horas.

El propio autor describe su obra de la siguiente manera: “Hace alusión a Valleseco y a la contradicción de su nombre con la realidad ambiental. Porque en Valleseco llueve casi siempre y su campo se riegan siempre con las precipitaciones traídas por los vientos alisios. Por eso es habitual salir con paraguas”. La escultura representa a una pareja que comparte el mismo espacio, protegiéndose de la fina pero persistente lluvia conocida como chipichipi.

Por último, se llevará a cabo una “Acción lúdica” en torno al tema del “paraguas”, en la propia plaza un grupo de artistas y autores allegados al escultor.

Trayectoria de Félix J. Reyes Arencibia

Félix J. Reyes Arencibia (Valleseco, 1941) comienza sus estudios de escultura en 1954 en las academias Municipales de Las Palmas, recibiendo clases de Cirilo Suárez y especialmente del reconocido escultor Abraham Cárdenes con el cual se prepara para ingresar en la Escuela de Bellas Artes de Tenerife. Durante el curso 1961-62 consigue una beca del Ayuntamiento de Las Palmas y otra del Cabildo Insular mediante la cual se traslada a Madrid para estudiar en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando, donde obtendría el título de Profesor de Dibujo en la especialidad de Escultura en 1965. En 1982 homologaría dicho título por el de Licenciado en Bellas Artes.

Tras la terminación de sus estudios y su matrimonio con una riojana, se traslada a esta región donde en 1966 inicia su carrera docente en la Escuela de Arte de Logroño como profesor de modelado y vaciado. En 1968 recibió plaza como profesor numerario siendo nombrado catedrático de Artes Plásticas. En la Escuela de Artes impartió clases durante 35 años, ejerciendo la dirección durante 10. Como escultor ha participado en un amplio número de exposiciones, recibiendo una gran cantidad de reconocimientos, como el Premio Extraordinario del II Certamen Juvenil de Arte de Las Palmas en 1959, el Premio de Honor de Escultura de las Academias Municipales de Las Palmas en 1960, el Premio Aníbal Álvarez y el Molina Higueras de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1964 en sus primeras etapas, y más recientemente, el Galardón de las Bellas Artes de La Rioja en 2002 o en 2015 el premio Magister por la Real Academia Canaria de Bellas Artes.

Desde 1974 hay presente escultura pública de Félix Reyes en múltiples municipios de La Rioja. En Canarias la obra del artista tiene presencia en distintos municipios: Arucas (Museo Municipal), Valleseco (escultura pública y en el Ayuntamiento) y Santa Cruz de Tenerife (Real Academia de Bellas Artes). Durante el año 2021 se celebró una exposición-homenaje en el Centro Cultural CICCA, en la cual participaron 25 artistas en torno a su figura.